2025‑й в российском фигурном катании прошёл под знаком одного имени – Софья Дзепка. Именно она стала тем редким случаем, когда новое «открытие года» не навязывается искусственно, а рождается естественно: прокат за прокатом, усложнением за усложнением, программой за программой. В сезоне‑2025/26 юниорка совершила качественный рывок и превратилась из «перспективной девочки с красивыми линиями» в реального лидера поколения, за которым хочется следить независимо от статуса турнира.
Дзепку долго относили к разряду компонентных фигуристок: о ней говорили как о спортсменке с тонким чувством музыки, изысканным скольжением и поставленными руками. В её катании ценили мягкость, пластичность, работу корпуса и интересный хореографический рисунок. Но в одиночном катании только этого мало: судьбу карьер очень часто решает именно наличие серьёзного технического арсенала. Вопрос был прост: появятся ли у Софьи сложные прыжки или она так и останется «красивой, но небьющей» фигуристкой.
Ответ она дала максимально конкретный – в деле, а не в обещаниях. На первенстве России среди юниоров‑2025 Софья впервые в карьере чисто исполнила четверной тулуп в произвольной программе и в условиях жесточайшей конкуренции завоевала бронзу. Ключевой момент здесь даже не цвет медали, а комбинация факторов: она не стала приносить в жертву постановку, чтобы «вытащить» результат одним элементом. Ультра‑си был аккуратно встроен в уже сформированный художественный рисунок, а не вклеен чужеродным блоком. Именно это сразу отделило её от многих юниорок, которые умеют прыгать, но теряются в артистизме, или наоборот.
Весь 2025‑й для Софьи шёл по траектории «вверх без провалов». Ещё до российского первенства она выиграла Российско‑китайские молодёжные зимние игры, уверенно удержав лидерство по сумме двух программ. При этом та победа не была безукоризненной: в произвольной случилось падение с тройного лутца. Но запаса после короткой, качества катания и уровня непрыжковых элементов оказалось достаточно, чтобы не просто удержаться на вершине, а сделать это убедительно. Это пример того, как спортсменка компенсирует точечные ошибки общей культурой исполнения.
Софья умеет кататься так, что отдельные помарки стираются из памяти зрителя. Её сильная сторона – именно цельность образа: от первой до последней ноты программа выглядит завершённой историей, а не набором элементов. Это во многом заслуга тренерской команды во главе с Екатериной Моисеевой, которая не превращает ученицу в «прыгающий конвейер», а выстраивает гармоничный баланс техники и хореографии. В юниорском катании, где ставка часто делается на гонку за сложностью, подобный подход уже сам по себе выделяет спортсменку.
Начало сезона‑2025/26 на контрольных прокатах юниорской сборной подтвердило: Софья не намерена «ломать» себя ради модного образа или мгновенного эффекта. Она сохранила на произвольную проверенный «Спартак» под музыку Хачатуряна – программу, в которой продуманы акценты, логика развития и драматургический пик. Вместо того чтобы гоняться за внешней новизной, она делает ставку на глубину – докручивает шаги, оттачивает дорожки, выстраивает дыхание музыки и движения.
Короткую программу Софья выбрала принципиально иную – на музыку Прокофьева «Война и мир». Это не «удобный» материал, который можно просто красиво исполнить за счёт природных данных. Такая музыка требует внутреннего стержня, понимания характера персонажей, умения держать паузы и проживать сюжет. Для юниорки это вызов, но именно такие задачи и формируют из перспективной спортсменки потенциальную звезду взрослого уровня.
Подход Дзепки к фигурному катанию всё больше напоминает работу художника, а не исполнителя набора элементов. Она не просто выучивает сложные прыжки – она пытается осмыслить, как каждый технический акцент меняет драматургию проката. И это замечают те, чьё мнение в мире фигурного катания весит очень много. Осенью 2025‑го произошло знаковое событие: Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой фигуристкой среди юниорок. Для самой Дзепки это признание стало серьёзным эмоциональным стимулом: она неоднократно говорила, что считает катание Медведевой эталонным и ориентируется на её умение сочетать выразительность и стабильность.
После этого признания у Софьи словно щёлкнул внутренний переключатель. На первенстве Москвы она не только выиграла турнир, но и пошла на усложнение – вновь включила в контент четверной тулуп. Причём серьёзный выигрыш она получила не только по технической, но и по второй оценке. «Спартак» к тому моменту был уже доведён до состояния «готового продукта»: сложные переходы, плавное скольжение, работа на ребре, выразительная мимика – всё это создавало впечатление взрослого, завершённого катания. Даже потенциальный срыв многооборотного прыжка не рушил общее впечатление от программы.
Постепенно Дзепка перестала восприниматься как «одна из многих талантливых» и превратилась в формального фаворита серии. В рамках Гран‑при России она выиграла этапы в Москве и Красноярске и стала единственной фигуристкой, кто сумел оформить две победы. Показательно, что в Красноярске Софья пошла на ещё более смелый риск, попытавшись исполнить уже два четверных тулупа. Один из них закончился падением, но это не выбило её из колеи. Она спокойно доработала прокат, не позволив единственной ошибке разрушить конструкцию всей программы.
Именно это умение «держать голову холодной» выделяет её на фоне многих ровесниц. Свежий пример – выступление Дарьи Садковой на чемпионате России, где ошибка на первом ультра‑си буквально развалила дальнейший прокат. Софья, напротив, демонстрирует, что готова бороться за каждый элемент и каждый переход, даже если старт не идеален. Для спортсменки, претендующей на большие старты, такой психологический фундамент не менее важен, чем наличие квада в арсенале.
К концу 2025‑го года Дзепка сделала ещё один шаг вперёд – на финале Кубка Москвы она впервые показала новый ультра‑си: четверной сальхов. Это был осознанный выбор стратегии: не «выезжать» на одном тулупе, а расширять спектр сложных прыжков, формируя полноценный набор ультра‑си. Такой путь напоминает модель развития лучших одиночниц так называемой «квад‑эпохи», которые стремились не просто к максимальному уровню сложности, но к разнообразию прыжков.
На этом фоне неизбежно возникли параллели с Камилой Валиевой. О них говорила, в частности, Алена Леонова, отмечая стремление Софьи выстроить ту же самую связку: многоборная техника плюс высокая эстетика катания. Для 16‑летней фигуристки это колоссальная планка, но именно её она и ставит перед собой. Дзепка уже сейчас пытается собрать тот «комплект», при котором ни техника не подавляет художественность, ни эстетика не служит прикрытием для технических провалов.
Не скрывает Софья и личных симпатий: она признаётся, что мечтала бы выйти на один лёд с Валиевой на официальном старте. Камилу она называет своим кумиром и ориентиром по гибкости, линиям и пластике. Но при этом Дзепка не копирует стиль Валиевой – у неё формируется собственный почерк: менее экспрессивный внешне, но очень точный и выверенный по внутреннему темпу и акцентам.
Именно этот баланс – уважение к кумирам без попытки стать их «клоном» – создаёт ощущение, что перед нами не краткосрочный юниорский феномен, а спортсменка с реальным заделом на долгую карьеру. В её программах нет ощущения случайности: выбор музыки, работа с костюмами, структура постановки – всё подчинено общей идее показать фигурное катание как вид искусства, а не только как спорт рекордов.
Важно и то, что технический прогресс Софьи идёт поступательно, без резких скачков, после которых нередко следуют срывы и травмы. Сначала – устойчивые тройные, затем – усложнение во второй половине программы, позже – аккуратное введение первого четверного. Теперь – подключение второго типа квада. Такой поэтапный подход позволяет организму адаптироваться, а психике – закрепить уверенность: ультра‑си для неё не экстрим, а рабочий инструмент.
Отдельного внимания заслуживает её работа на уровне непрыжковых элементов. Дорожки шагов у Дзепки не выглядят «отдельным пунктом» ради уровней – они встроены в музыкальную фразу, насыщены поворотами, сменами направления, работой корпусом. Пируэты – с хорошим центром и переводом позиций без «расползания» линий. В юниорском сегменте, где иногда всё внимание приковано к прыжкам, именно такие детали отличают будущую взрослую звезду от просто успешной школьницы.
При этом не стоит идеализировать ситуацию: конкуренция в российском женском фигурном катании по‑прежнему чудовищно высока. В каждом сезоне появляются новые девочки с четверными, кто‑то выстреливает одномоментно, кто‑то теряется после первого громкого поражения. В такой среде удержаться на вершине зачастую сложнее, чем на неё взобраться. Но как раз в этом и заключается ценность 2025‑го для Софьи Дзепки: за этот год она не просто показала отдельные яркие старты, а выстроила устойчивую траекторию роста.
Сейчас её уже справедливо называют одной из главных надежд юниорской сборной России. И дело не только в медалях и сложных прыжках, но и в том, что её прогресс выглядит логичным и объяснимым: от компонента – к балансу; от баланса – к усложнению; от усложнения – к расширению арсенала. Если эта линия сохранится и дальше, в ближайшие сезоны Софья вполне может стать той самой фигуристкой, ради которой зрители будут включать трансляции не из любопытства, а из желания снова и снова видеть её катание.
Так 2025‑й год, уже ушедший в историю, сделал одно важное открытие: в российском фигурном катании выросла спортсменка, в которой техника и искусство не конфликтуют, а дополняют друг друга. И это, возможно, главный ресурс, с которым Софья Дзепка входит в новый сезон и новое десятилетие.